古代建筑和彩色塑料修复艺术与挑战：文物医师的使命

纪录片《我在故宫修文物》向我们揭示了“文物医生”这一独特的职业。类似于人类医生，文物医生也分为内科和外科，但它们的主要领域是可移动文物修复和不可移动文物修复。一般来说，我们在博物馆看到的展品属于可移动文物的范围。然而，不可移动的文物，尤其是历史悠久的建筑，很难修复。这些建筑不仅承载着木梁和斗拱，还装饰着精致的彩色塑料和壁画。修复这些古代寺庙的复杂性不亚于医院多科室的联合治疗。

文物学家的工作
文物修复的复杂性在于多部门的合作。古建筑和彩色塑料的保护和修复往往面临着专业技术门类的飞跃，从项目设置、方案规划到施工的全过程都是单独申报和实施的。但这种分体施工方法往往缺乏整修措施的相互支持，尤其是在两者交错相关的地区，双方都因为谨慎行事而形成了所谓的“整修盲点”。

复杂性和盲点的修复
这些盲点给古建筑、彩色塑料和壁画的长期保存带来了严峻的考验。如何消除这些盲点已经成为项目成功的关键。在修复过程中，会遇到一系列复杂的技术问题。例如，如何临时切割和再次固定一个变形建筑梁架上的壁塑，以确保其与梁架的安全结合；如何处理建筑梁架上壁塑脱落或松动引起的连接固定问题；如何应对地下雕像基础的腐烂，如何应对地下毛细水溶性盐对墙体和彩色塑料的侵蚀；神台和神台上彩色塑料的稳定性修复，以及墙体脱落导致的墙体。

解决这些问题需要古建筑和彩色塑料两个部门的医生进行深入咨询，以确保采取适当的修复措施。例如，对于变形建筑梁架上的壁塑，需要制定安全矫形方案，以恢复建筑与壁塑之间的平衡、安全和稳定。任何一个环节的疏忽都可能导致连锁反应，影响整个修复效果。虽然一般的做法是保持原状，只进行局部加固，但这种保守的治疗方法是无法根除的。从建筑力学的角度来看，失去重心和平衡的框架无法长期承受密集的壁塑重量。同时，在挤压变形的框架内，由于修复残的原因需要更难。